杨宝森

杨宝森（1909～1958）京剧老生演员，四大须生之一，杨派艺术的创始人。字钟秀。原籍安徽合肥，祖居北京。诞辰：1909年10月9日，宣统元年（己酉）八月廿六日；逝世：1958年2月10日，农历丁酉年十二月廿二日，2时。曾拜陈秀华、鲍吉祥为师，学余派（余叔岩创）。后带艺搭班入斌庆社科班。出科后与筱翠花（于连泉）、程砚秋、荀慧生等合作演出，以《失空斩》、《捉放曹》、《桑园寄子》、《托兆碰碑》、《杨家将》、《汾河湾》、《卖马》等余派戏为主。杨宝森虽以唱功为主，但是做派也有相当的功力。他的《击鼓骂曹》，祢衡出场的台步身段，挺胸、曲肘、扣腕、提气、摆髯，以表现祢衡这个怀才不遇的儒生于潇洒之中带有一股傲气。 杨宝森曾任天津市京剧团团长。其门徒和追随者有汪正华、梁庆云、马长礼、李鸣盛、蒋慕萍、程正泰、朱云鹏、叶蓬等人。  杨宝森，字钟季。京剧演员。安徽合肥人。出身梨园世家。八岁学艺。十四岁登台。1939年组建宝华社挑班演出。建国后，任天津市京剧团团长。专心研习余叔岩的表演艺术。唱法、行腔自成一派，世称“杨派”。三十年代末与马连良、谭富英、奚啸伯并称为“四大须生”。代表剧目有《伍子胥》、《失·空·斩》、《击鼓骂曹》等。曾祖父杨贵庆工刀马旦。祖父杨桂云是清朝末年与谭鑫培同时代的著名京剧演员，为“四喜班”的著名花旦，其长子杨孝亭，艺名小朵，亦演花旦；次子杨孝方（杨毓麟），艺名幼朵，长于武生，兼工铜锤花脸，中年因病退离舞台。杨宝森系孝方的长子，堂兄杨宝忠（孝亭之子）后来成为著名琴师。

他自幼喜爱京剧老生行当，而未能依从其祖父让他继学旦角之愿。杨宝森初学谭派，幼年师事裘桂仙，开蒙学戏，练习毯子功，后拜鲍吉祥学习老生，宗余派。他10岁左右便“带艺搭班”，长期在俞振庭的斌庆社求艺并演出。

杨宝森在童年时期嗓音明亮，12、13岁时专攻余派，16岁时演出《打渔杀家》，效果很好。他还在《上天台》中饰演过刘秀，《断密涧》中饰演过王伯党。在《珠帘寨》“收威”中的起霸，功架一丝不苟。偶尔演出的《定军山》、《阳平关》、《战太平》等戏，也博得北京、上海等地观众的赞赏。在此时期，他所演的《捉放曹》、《击鼓骂曹》、《洪羊洞》、《失街亭、空城计、斩马谡》、《桑园寄子》、《卖马》、《碰碑》、《汾河湾》等剧，均获得很好声誉，有“小余叔岩”之称。在他童年时期就擅长演出《文昭关》一剧，与于连泉合作时间较长，也曾佐程砚秋、荀慧生演出。杨宝森在青年时期，因身体关系，使得变声期拖长，因此曾有一较长时期的休养未登舞台。在此期间，他以乐观的态度和勤奋的精神坚持练功、吊嗓、习字、绘画、练琴，甚至傍晚散步时还边走边哼唱唱腔，一声一字地推敲，逐字逐句地揣摩，潜心研习余派的演唱技巧。杨宝森虽未正式拜在余叔岩门下，但遇有机会便登门求教。他多方求师访友，拓宽学习之路，曾得到名师陈秀华及堂兄杨宝忠的许多指点，他曾向名票、余派研究家张伯驹先生问艺，也曾向王凤卿、王瑶卿求教，力求不断提高自己的艺术修养。当其健康得到恢复而重登舞台时，他在唱、念及表演等方面，都有了明显的长进。30岁以后逐渐脱出余派范围，吸取谭、汪（桂芬）诸家之长，对余腔有所变革。后嗓音再度发生变化，在琴师杨宝忠、鼓师杭子和的辅助下，尽量舍短用长，创立了既出于余派、又大大有别于余腔的杨派唱腔。在继承余派艺术的基础上，他根据本人倒仓后的嗓音条件，并结合他多年的艺术实践、创出一种崭新的唱法，自成一家，成为杨派艺术的创始人。在20世纪30年代末，他与马连良、谭富英、奚啸伯一起并称为“四大须生”。1939年，他曾组织宝兴社挑班演出。在20世纪50年代，其艺术造诣日臻完美，杨派艺术渐渐流行。

杨派剧目很多，《失街亭·空城计·斩马谡》、全部《鼎盛春秋》、《击鼓骂曹》，《大保国·探黄陵·二进宫》、《问樵闹府·打棍出箱》、《王左断臂》、《洪羊洞》、《碰碑》、《清官册》、《桑园寄子》、《二堂舍子》、《红鬃烈马》、《卖马》、《打登州》、《捉放曹》及《珠帘寨》、《定军山》、《阳平关》、《朱痕记》、《搜孤救孤》、《乌盆记》、《摘缨会》、《一捧雪》、《桑园会》、《四郎探母》

杨宝森秀逸拔俗，温文尔雅，谦逊好学，肯于钻研，他的书法、绘画俱见功夫。

杨宝森的唱腔、唱法，纯以韵味取胜，他的嗓子宽厚而低沉，音色不够明快，音域也不广，不宜大起大落、激昂高亢的唱腔，他避开余派的立音、脑后音唱法，代之以自己的擞音和颤音。又利用较低部位如喉、胸的共鸣而使发声深沉浑厚，行腔与吐字力求稳重苍劲，不浮不飘，如写字之笔笔送到。杨宝森的唱腔简洁大方，虽少大幅度的起伏跌宕，却于细微处体现丰富的旋律，细腻而不琐碎。他的唱腔舒展平和，至晚年虽嗓音甚或临场失润，仍能以圆熟的行腔来弥补，而不显枯涩生硬。其代表作《空城计》中的大段唱工，以古朴恬淡的韵味给人以醇美的印象，于心平气和中蕴含深厚的感染力。另一名作《文昭关》则在谭、余的神韵中化入汪（桂芬）派唱法，成为杨派唱法再创造的典型，苍凉慷慨，十分吻合剧中人物的处境和心情。杨做工稳健老练，表演富书卷气，善于以概括手法刻画典型人物。靠把戏也有一定造诣，但晚年很少演出。

杨宝森的演唱，颇具余派稳健含蓄、韵味醇厚的特点，在吐（咬）字、发声、行腔等方面的技巧，也体现了余派那种“刚柔相济”、“曲中有直”、“圆而不滑”、“平中见奇”的艺术特色。然而，在倒仓后其歌喉拙于立音，声音发出时爆发点位置偏低，且带沙哑之音，表现不出余派的脑后音，听来感觉宽厚有余而尖音不足，而且缺少清脆、刚亮之音。对此，杨宝森能扬长避短，就玉塑型，充分利用自己嗓音偏低、音域宽广、嗓子坚韧耐久、胸腔共鸣较好的长处，竭力调动鼻音，使声音听起来不觉干涩，并且其头腔的共鸣使用得当，泣音的运用也收到良好效果。至于“绷音”、“衬音”、“闷音”、“趴音”以及大幅度的“擞音”，在他的唱法当中也表现得非常明显，尤其是“水擞”、“疙瘩腔”、“哭腔”的运用十分巧妙。各种演唱技巧配合得当，使其声音甜美隽永，柔和圆润，宽畅饱满。他以那醇浓的韵味、低回婉转的旋律及稳健的节奏来表现苍凉、悲哀、凄惨、沉郁的感情，有很好的艺术效果。杨宝森重视四声的运用和喷口的展现，以及复音字的字头、字腹、字尾的处理，收声、归韵十分讲究。他吐字坚实有力，实中有虚而不轻飘，使得每个字、每个音听起来都十分饱满、醇厚。他在唱腔处理方面更有新意：高低音的变化幅度虽然不大，但是把抑扬、强弱、虚实、大小等种种关系表得错落有致、柔中见刚，其旋律与节奏舒展流畅，气口处理巧妙得当，有时一气呵成，声情并茂，振奋人心。

杨宝森的演唱注重从人物性格出发，在他的代表作中，许多剧中人物的音乐形象和舞台形象都十分出色，如：《伍子胥》中悲愤、落魄的伍员，《杨家将》中大义凛然的杨继业和正直、机智的寇准，《失街亭、空城计、斩马谡》中足智多谋的诸葛亮，《击鼓骂曹》中傲然不屈的祢衡，《洪羊洞》中忠心为国的杨延昭以及《捉放宿店》中悔恨交加的陈宫等等，都给人们留下了深刻的印象。杨派艺术所以能取得很大成就与其密切的文武场面上的配合是分不开的：常为余叔岩司鼓的杭子和与名琴师杨宝忠，都是宝森亲密的合作者。

☆平生志气运未通

☆谗臣当道谋汉朝

☆可怜我一家人来无有下稍

☆贤弟抬头来观瞧

☆自那日朝罢归身染重病

☆我正在城楼观山景

☆店主东带过了黄骠马

☆一轮明月照窗下

☆我本是卧龙岗散淡的人

☆昔曰有个三大贤

☆此时间哪顾得父子恩爱

☆姜子牙无事隐钓溪

☆未曾开言泪满腮

☆一轮明月早东升

☆眉邬县在马上心神不定

☆未曾开言我的心难过

☆为国家哪何曾半日闲空

☆两国交锋龙虎斗

☆金乌坠玉兔升黄昏时候

☆昔日里有一个孤竹君

☆一轮明月照窗前

☆臣不奏前三皇后代五帝

☆劝梓童休得要把本奏上

☆适才间与贤爷把话来论

☆叹杨家秉忠心大宋扶保

☆千岁爷进寒宫休要慌忙

☆叹杨家投宋主心血用尽

☆伍员在头上换儒巾

☆见坟台不由人泪流满面

☆臣不奏前三皇后代五帝

☆老眼昏花路难行

☆当年保驾五台山

☆在头上摘下沿毡帽

☆汉高祖创基业治平天下

☆赴蟠桃辞王母离了仙境

☆丞相委用恩非小

☆我方才郊外闲游散闷

☆我用兵数十年从来谨慎

☆有为王落座梅龙镇

☆人道司马善用兵

1917年，农历丁巳年：杨宝森开始学戏

1920年，农历庚申年：杨宝森搭斌庆社学艺

1922年11月7日，农历壬戌年九月十九日：杨宝森首次登台演出

1923年3月17日，农历癸亥年二月初一日：1923年3月17日三庆园演出

1924年5月24日，农历甲子年四月廿一日：杨宝森首次赴沪演出第一天

1925年，农历乙丑年：杨宝森留沪在义母处调养

1928年，农历戊辰年：杨宝森结识恽雪斋

1929年，农历己巳年：杨宝森第一次灌录唱片

1931年，农历辛未年：杨宝森结婚

1933年4月5日，农历癸酉年三月十一日：杨宝森二次赴沪演出第一天

1934年，农历甲戌年：杨宝森在京正式搭班演戏

1935年，农历乙亥年：杨宝森应吴素秋邀请合演一期

1936年9月，农历丙子年：胜利公司1936年莅平灌片欢宴会举行

1937年，农历丁丑年：《戏剧旬刊》评须生“四杰”

1938年，农历戊寅年：杨宝森、高华合灌《桑园会》

1939年，农历己卯年：宋德珠赴津演出

1941年9月，农历辛巳年：程砚秋八次赴上海演出

1942年，农历壬午年：宝华社重组

1943年1月4日，农历壬午年十一月廿八日：宝华社首次赴沪演出第四十五天

1944年1月，农历癸未年：宝华社二次赴津

1945年10月31日，农历乙酉年九月廿六日：庆祝蒋主席六秩华诞国剧大公演

1946年3月30日，农历丙戌年二月廿七日：1946年为北京伊斯兰教工业学校等筹款义演

1947年1月1日，农历丙戌年十二月初十日：杨宝森首次参加梅兰芳剧团演出第六十一天

1948年4月，农历戊子年：杨宝森三次参加梅兰芳剧团演出

1949年8月，农历己丑年：杨宝森、尚小云合作赴津演出

1950年7月，农历庚寅年：杨宝森赴香港演出

1951年11月，农历辛卯年：杨宝森剧团首次赴上海演出

1953年，农历癸巳年：杨宝森剧团赴济南演出

1954年，农历甲午年，秋：杨宝森剧团赴苏州演出

1955年6月，农历乙未年：宝华京剧团四次赴沪

1956年3月，农历丙申年：宝华社赴天津筹建天津市京剧团

1957年1月1日，农历丙申年十二月初一日：天津市京剧团首次赴上海演出第四天

1958年1月28日，农历丁酉年十二月初九日：杨宝森末次录音

 

 

 

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