摘要: 俞伯牙俞伯牙，名瑞，伯牙是他的字，春秋战国时代楚国郢都（今湖北荆州）人。他虽为楚人，却任职晋国上大夫，且精通琴艺。俞伯牙抚琴遇知音就是他在探亲回国途中发生的故事。这个故事最早是从民间口头流传下来的，历史上并无确切记载。在古籍中，战国郑人列御寇著《列子》一书中有关于俞伯牙抚琴的民间故事。 个人简介 俞伯牙遇见钟子期俞伯牙，春秋时代的琴师。既是弹琴能手，又是作曲家，故被人尊为“琴仙”。《荀子?劝学篇》中曾讲“伯牙鼓琴而六马仰科”，可见他弹琴技术之高超。《吕氏春秋·本味篇》记有伯牙鼓琴遇知音，[阅读全文]
摘要: 徐兰沅徐兰沅 京剧琴师。原籍江苏省苏州吴县。生于北京。诞辰：1892年，光绪十八年（壬辰）；逝世：1977年1月8日，农历丙辰年十一月十九日。徐老是一位熟谙京剧的艺术家，曾被梨园界誉为“胡琴圣手”。他一生主要为谭鑫培、梅兰芳两位京剧艺术大师操琴。他为京剧音乐的革新与创造，做出了重要贡献。徐兰沅先生8岁开始学戏，曾为谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙等老前辈配过戏。后又向姚增禄、徐立棠、吴连奎、吴顺仙、何薇仙及萧长华等名师请益，生、旦、净、丑各行当的戏都学了不少。但受嗓子条件限制，改学场面。 平生 [阅读全文]
摘要: 公元1956年9月6日，农历丙申(猴)年丁酉(八)月丙子(初二)日 大事记 1、1956年9月6日,中共永嘉县委召开千人大会，肯定并介绍了燎原社包产到户的经验，决定在全县多点试验。 2、京剧名家从鸿逵诞生44周年，从老不仅是名闻遐迩的著名琴票，更是余派、梅派唱腔艺术造诣很深的研究家、教育家。 参考资料[1] 人物 http://history.netor.com/?by=1956&bm=9&bd=6[阅读全文]
摘要: 作者 宋 王迈 诗词正文 杞梓非凡材，骐騄非凡马。朴樕不入公输门，赏骏岂无伯乐者。龙泉真宝剑，焦尾亦名琴。张华有眼识紫气，子期解听流水音。凡物时为之否泰，横宝在道众所爱。十年读书得一友，送之西征吾意快。梅花馨，雪花明，仙霞直上带云津。别君不作儿女语，万卷诗书早致身。柳绵飞，榆荚舞，软红尘中花如雨。逢君一笑上青楼，破费黄金买金缕。那时君已在瀛洲，而我正为京华游。便教后举入黄甲，早是输君此一筹。 注释[阅读全文]
摘要: 琴鹤家声 “琴鹤家声”中的“琴鹤”是宋朝人赵抃的心爱之物。赵抃\，字请献，琴鹤家声北宋会稽人，宋神宗时曾任侍御史。赵抃为官刚正不阿，被时人誉为“铁面御史”。平时生活中的赵抃\情趣高洁，举止潇洒，家有一张雷氏名琴，还养了一只白龟，一只仙鹤，不论是外出访友，还是走马赴任，他都一并随身带着。 相关条目 琴鹤家声 百科 &n[阅读全文]
摘要: 张贻君先生 山东梆子著名琴师,蒋门第三十五代传人,1941年生,山东 济宁人.16岁拜王桂苓先生为师.先后金乡山东梆子剧团 汶上山东梆子剧团 汶上青年山东梆子剧团任主要领导职务.张贻君先生为山东梆子奋斗了大半个人生,继承和发扬了山东梆子文化,挖掘和整理了传统的伴奏曲牌,对工作一丝不苟,艺德高尚,是一位德高望重的老艺术家. 现状 关心着山东梆子的发展，为山东梆子的伟大复兴呼吁奔走 出谋[阅读全文]
摘要: 孙佐臣(1862～1936) 正文 京剧琴师。名光通，北京人。初学小生，后改习胡琴，拜名琴师贾三（祥瑞）为师。先为老生王九龄操琴。成名后,与名演员谭鑫培、孙菊仙、许荫棠、陈德霖、金秀山、德珺如等合作，对各行当流派唱腔极为娴熟。他的手音圆润浏亮，腕力特佳，弓法胜人。手指长而有力，传说二簧、反二簧超出一个把位的高音，他人常翻低 8度演奏，而孙佐臣不必移动把位，自能上下裕如。他对弹、打、揉、滑等多种指法技巧以及弓法的运用，无不挥洒自如，更善用逆弓，以“花点”取胜，他常在一段唱腔的演奏中，能[阅读全文]
摘要: 基本资料图片姓名：戴颙籍贯：安徽宿县 职业：晋代著名琴家生卒：公元377-441职业生涯 戴颙字仲若，以孝行著称，据《宋书.隐逸传》记载：“颙年十六，遭父忧，几于毁灭，因此长抱嬴患，以父不仕，复修其业，父善琴书，颙并传之。” 戴颙的哥哥戴勃也善琴，他俩继成父业，且很有创建，《宋书.隐逸传》说他们：“各造新声，勃五部，颙十五部，颙又制长弄一部，并传于世。”戴氏兄弟的创作是在传统的基础上加以发展，推陈出新，创作新声之多，在早期琴家中是罕见的。 戴颙所奏之曲“并新声变曲，其《三调游弦》，《广陵止[阅读全文]
摘要: 孟小冬(1907～1977) 正文 京剧女演员,工老生。原名若兰,学名令辉，北京人。祖父孟七是清同治、光绪年间文武老生兼武净演员，父孟鸿群、叔父孟鸿荣（艺名小孟七）亦擅文武老生。孟小冬9岁从舅父仇月祥学孙（菊仙）派老生,童年曾在无锡、上海演出。14岁在上海共舞台演出《宏碧缘》，饰骆宏勋，因扮相英俊,嗓音宽亮,博得观众赞赏。1924年离沪到北京后，向京剧音乐家、名琴师陈彦衡学谭（鑫培）派唱腔，又得谭派名票王君直指点，并与言菊朋切磋技艺,复拜陈秀华为师,在三庆园、新明戏场首演《探母回令》[阅读全文]
摘要: 人物简介 钟吉铨，男，北方鼓曲琴师。生于天津。出生日期：1927年，农历丁卯年。 艺术成就 自幼师从著名琴师王文川，善于伴奏北方鼓曲中的多个曲种，以梅花大鼓和天津时调的伴奏最为出色，是北方鼓曲四胡名琴师，2003年曾获市曲协“曲艺事业终身贡献奖”。晚年还在中国北方曲校担任教师，培养了一批曲艺新人。[阅读全文]
摘要: 徐兰沅(1891～1967) 正文 京剧琴师。江苏苏州人。祖父徐承翰、父徐宝芳均工小生。8岁开始学戏,并经常练习琴艺。1908年正式拜名笛师方素为师，又从名鼓师沈宝钧习武场。1911年为名旦吴彩霞操琴。后在京入四喜班、春庆社、富连成社等班社为何桂山、刘永春等伴奏。后为谭鑫培操琴，得与名鼓师刘顺合作,进一步掌握了京剧艺术的奥秘。1921年起为梅兰芳伴奏,曾赴日、美、苏等国及香港演出,与梅合作长达28年。 徐兰沅的琴艺受名琴师梅雨田、孙佐臣、陆砚亭、王玉田的影响，熔各家之长于一炉。他[阅读全文]
摘要: 基本资料 图片 姓名：徐祺籍贯：扬州 职业：著名琴家 生卒 职业生涯 徐祺字大生，号古琅老人，也是扬州著名琴家。他"笃志琴学，遂臻妙梧"、"每以正琴为己任。"曾遍访燕、齐、赵、魏、吴、楚、瓯越知音之士，"名震都下，为昭代之首推。"徐祺广泛研究各家各派的传谱，积三十余年，编成《五知斋琴谱》。所收三十三曲中以熟派（即虞山派）为主，兼收金陵、吴、蜀各派。曲谱中除解题、后记之外，还有许多旁注。这些文字记叙了对乐曲的理解和分析，井精细地注明出处及自己所加工[阅读全文]
摘要: 鹤山凤尾 拼音： 解释： 1.琴上部位名。鹤山�o一名琴岳，又名临岳，为琴面近琴首一端的弦架。凤尾，一名凤腿，即琴的尾部。[阅读全文]
摘要: 作者 南北朝 鲍照 诗词正文 限生归有穷。长意无已年。秋心日逈绝。春思坐连绵。衔协旷古颜。斟酌高代贤。遯迹俱浮海。采药共还山。夜听横石波。朝望宿岩烟。明涧子{氵公}越。飞萝予萦牵。性好必齐遂。迹幽非妄传。灭志身世表。藏名琴酒间。 注释[阅读全文]
摘要: 琴曲介绍唐代的著名琴家董庭兰、薛易简都擅弹此曲。当时与《小胡笳》并称《胡笳两本》。初唐琴坛流行的祝家声、沈家声，就以这两曲著称。董庭兰继承了两家的传统，整理了传谱。该曲现存于《神奇秘谱》中，共十八段。 相关条目音乐 艺术 琴曲 大胡茄[阅读全文]
摘要: 概述徐琪：字大生；其子徐俊，字越千；父子俩均是康熙雍正年间（1662-1735）著名琴家。 详细徐琪父子曾游历大江南北，遍方名师，精推细敲各家传谱，对传统琴曲进行加工，在重视传统的基础上，更注重创新，使它们在形象刻画和意境方面都比原曲有相当的进步（如《洞天春晓》，《墨子悲丝》、《潇湘水云》、《胡笳十八拍》等），他们演奏时情感丰富真切，形象生动，对清代琴坛影响相当大。徐俊在加工传统乐曲时，往往根据乐曲的具体情况，采用不同的艺术手法，使之更加传神，因此他编的《五知斋琴谱》为清代琴家所推崇。[阅读全文]
摘要: 俗乐 俗乐，古代各种民间音乐的泛称。 简介 宫廷中宴会时所用的俗乐，称为“燕乐”。“雅乐”是统治阶级制定的典礼乐舞，寻根究底，几乎都来自民间音乐，只不过改变了它的内容和情调而已。有著名琴曲《广陵散》《酒狂》《高山》《流水》《梅花三弄》等，琵琶曲《阳春古曲》《平沙落雁》《霓裳曲》，丝竹曲《春江花月夜》《老八板》，广东音乐《旱天雷》《雨打芭蕉》等，以及大量的寺院音乐、各地各种乐曲，其中不少是我国传统文化中的珍宝。 中国历史上第一支官方组建的俗乐乐队，就是曹操铜雀台上全部由女性组成的乐[阅读全文]
摘要: 概述 彭俐侬（1930～ ）中国湘剧演员。湖南长沙人。 生平自幼随父湘剧名琴师彭菊生学艺，早期受吴绍芝指点，后又从萧全祥学戏。在桂林和滨湖一带颇负盛誉。她以正旦见长，兼习做工旦。嗓音清亮，功底深厚，讲求韵味，吐字行腔自成一派。除演出外，还从事艺术教育工作，为湘剧艺术培养人才，其中佼佼者有左大玢、陈爱珠等。代表剧目《琵琶上路》、《双拜月》、《打雁回窑》、《打猎回书》等 。主演的《拜月记》在1957年摄制成电影戏曲艺术片。[阅读全文]
摘要: 茹兴礼(1888～1960) 正文 南路山东琴书演员。山东济宁人。出身于贫苦农民家庭，幼时为地主放牛，工余随绪继文学拉坠琴唱琴书，16岁拜盲艺人吕兴灿为师，后长期与琴书名家贺金城、张建亭合作演出,技艺大进,名盛一时。1941年与著名琴书前辈殷田昌、贺金城建立山东琴书“殷贺茹门”。茹兴礼演唱技艺精湛全面，说表均有特色。腔调高低兼备，委婉动听,咬字真切,善于闪板巧唱。说表喜用朴实生动的庄户话，观众誉为“庄稼论”。他突破正襟坐唱改为拉软弓京胡走唱，别开生面。茹兴礼擅长的书目有《倒休》、《空[阅读全文]