要弹好《广陵散》至少要十多二十年甚至更长时间的功力吧，我的功力还太浅，不能弹出这首琴曲的博大精深，能依样把葫芦画像就不错了。首先第一段的开指部分要弹好也颇不容易。这节课又开始啃这块难啃但又异常美味的骨头了。
从开指的涓起，三个音，要弹得自然、连贯，有力，说起来轻松但要弹出气势来却很难。我用尽力量，音也不算太结实。
“怎样可以使《广陵散》的前三个泛音弹起来更有吸引力和爆发力呢？”我问。
“《广陵散》的前三个音，如开篇的霹雷，有着预示性与昭示性，凝聚着全曲的核心，也是要在第一瞬间抓住所有人心思的凝聚点。如这三个音处理不好，《广陵散》全曲的韵味丢失了一半，后面弹得再好都如照猫画虎，还得重新找气口去重新凝聚听者的精气神。”戴茹老师如是说。
“在演奏技术上是一加一，再加一，犹如一二三的叠加关系，其中三是最重的一个音。前面两个音虽然稍微轻一些但也要做到颗粒清晰，有的放矢。然后下弦的速度极快，凌空落指，快到落弦即响的程度。到第三个音的时候力量顺势贯穿而下，瞬间加上掌心抓握力重击琴弦，发出犹如霹雳般的轰鸣，关键在于使既得音响发出琴弦、琴面板及底板、琴箱体内空气共振而得的有质感的声效。”
“第三点要注意《广陵散》这首琴曲里，前面的这几个泛音一弹出就要营造紧张、压迫、蓄势的气氛，要把人能带到悲壮、豪迈的情绪里去。这就要求泛音必须想办法利用一切可利用的手段使其有爆发力，穿透力，突破感。除了第二点所谈及的发力方式及发力点外，还要注意弹弦的位置，一般情况下我习惯将从岳山到一徽之间平均分为一到十等份，演奏常规音色时通常在六等分位置上，越靠近岳山声音就越坚实。反之越靠近一徽声音就越温婉。你认为这三个音在几等分位置上更加合理？”
“三或四等分位置上，您看合适吗？”我小声说。
“可以的，然后另一个重要因素还有指尖的触弦位置，演奏常规音色时古书有云‘半甲半肉’，但每一个人的手指指尖都有个体差异，有的外翻，有的内卷，所以‘半’字作为量词是不够精确的，经过多年的梓又古琴馆教学观察，我认为大体分为两种：指甲外翻型手指触弦点在指尖五分之四处，指甲内卷型触弦点在指尖五分之三处，《广陵散》开指三个音作为你会怎么处理弹琴的触弦点？”
“我认为我的手指基本属于指甲外翻型，是否应该在五分之四的地方弹？”我问。
“这个位置没问题的，这要看你运动的过程中第一指关节是否有较好的支撑，如果第一指关节过于弯曲，很有可能甲声过重，声音单薄，但是第一指关节点支撑不力，触弦点很可能稍纵即逝而还没有到甲触弦发音已经时过境迁了。发音沉闷缺乏穿透。所以，所有的理论都只是思想上、行动准则上的指导而已，想要获得良好的音色乃至于艺术水准，实践中的体验一定要根据个人的个体差异去细细体会、品味。这就应了一句古语‘师父引进门，修行在各人。’我相信在这样的学习中你或多或少会在你的坚持中成长起来的。”
“好的，谢谢戴茹老师，我会努力的。
作者：梓又古琴馆学员 萱文