本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁
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全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(一)人物篇
第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的
距今已18年了
所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛
(第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席
第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后
也只有五十余人出席
而第三届竟有八十余人参加)
兹简略介绍如下:
乔建中/音研所所长
王子初/音研所副所长
赵宋光/前星海音乐学院院长
吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子)
龚 一/上海民乐团团员
丁承运/温州大学教授
李祥霆/中央音乐学院教授
赵家珍/中国音乐学院教授
阎林红/中央音乐学院讲师
戴晓莲/上海音乐学院副研究员
王建欣李凤云/天津音乐学院教授
凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女)
朱默涵/渖阳音乐学院教授
李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女)
姚公白/(姚丙炎子)
翁瘦苍/常熟虞山琴社社长
朱 晞/常熟虞山琴社副社长
俞伯孙/成都东坡琴社社长
高培芬/山东古琴研究会会长
刘正春/南京金陵琴社副社长
汪 铎/苏州吴门琴社副社长
刘善教/镇江梦溪琴社社长
徐匡华/杭州西湖琴社社长
李禹贤/厦门古琴学会名喻会长
戴树红/上海今虞琴社社长
谢导秀/广东古琴研究会会长
张子盛/天津古琴艺庄
梅曰强/扬州广陵琴社
殷继山/太仓大还阁琴馆
陈成渤/杭州龙艺琴苑
徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子)
徐晓英/四川锦江琴社
曾成伟/四川锦江琴社副社长
顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙)
王 政/常州西湖琴社
吴 钊/音研所研究员(编者)
许 健/音研所研究员(作者)
崔 宪/音研所研究员
林 晨/音研所副研究员(林友仁女)
李 玫/音研所研究员
秦 序/音研所研究员
萧 梅/音研所副研究员
陈长林/中科院研究员(打谱者)
张铜霞/中国歌舞团(主编)
余青欣/中央民乐团
金治中/昆明
香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾
台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国)
日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子
韩国:贾瑀铉
加拿大:黄树志、梁丽云
美国:唐世璋

全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇
「打谱」是弹琴的专有名词
原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱
经实际按弹
试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程,
以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱
则古人所谓的打谱
是并不包括译出简谱在内的
与今人所谓的打谱
必包括译出首调谱在内不同
我们今日所见到的琴谱出版品
往往在曲名右侧
会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来
所以打谱的重点
可说已由演奏的意义
转化为翻译的意义
(翻译就不一定是要经过实际按弹过程的)
琴调的首调意义乃变得重要起来
不懂琴调
是绝无法打谱的
譬如的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调)
定弦既完全相同
古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可
并无须理解此五个五音琴调间的区别
今人的打谱既要记成首调简谱
则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音?
(也就是说宫是何律啦!)
就成为很基本的问题
(柳琴兄曾说
用音既一样
记谱上的区别并无意义
可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外
就没有其它任何一个琴人
(尤其是学者们)是这样理解的
就算没有记谱上的区别
则全记成何宫何调?
总还是一个现实问题吧!)
我在与会前
在网路上一直请教这个问题
始终没有人能回答
所以在会议中
我也将此问题遍问琴友
唯大都不得要领或众说纷云
好在丁承运与唐世璋两人的论文中
恰好就都谈到此问题
我认为这个问题
实是此次会议唯一能构成学术论题的议题
也是我参加此次会议唯一的收获
值得在此报导一下
关于的五音调
唐世璋认为
宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F)
征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C)
吴文光的意见
基本上与唐世璋相同
只是征调比较多样性
第一弦时为Do, 时不为Do,
他认为这是一种转调的现像
若然,
则的五音调不但与主音无关
与音阶也是不可能有关的了!
丁承运的意见
则不但与他俩不同
且颇为特出
并与我的假设相同
又有根有据
很能引起我的注意来
他说:
宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6
商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2
征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5